说它是韩片第一,连《寄生虫》都要服,韩国电影步入世界的起点

时间:2019-09-01 来源: 专栏

  这胖子爱看电影4天前我要分享

  为什么说《寄生虫》是韩国电影努力十多年后的成功,这一切还要从2003年的韩片经典《老男孩》说起。

  一点都不夸张,稍微对电影有点鉴赏力的影迷都会爱上《老男孩》。

  

  作为朴赞郁的“复仇三部曲”之一,《老男孩》的伟大在于,它让韩国电影走出了本土,赢得了全世界的广泛认可。

  《老男孩》在第57届戛纳电影节上与金棕榈擦身而过,最终拿下了主竞赛单元评审团大奖,这在当时已经是韩国电影界获得的最高荣誉之一。

  12年后, 朴赞郁凭借《小姐》,再次提名第69届戛纳电影节金棕榈,可惜依然未能获奖。

  直到今年,奉俊昊凭借《寄生虫》首次为韩国拿到金棕榈奖,韩国电影终于圆梦。

  很多人都认为,《寄生虫》拿下金棕榈有点勉强,戛纳这次送出大奖,是对十年多来,韩国电影的集体认可。

  不可否认,现在的韩国电影早已不容小觑,类型片非常成熟,爱情、犯罪、喜剧、古装都拍得有模有样。

  韩国电影的生猛暴力,柔情与残酷,尺度与格局,都给人带来强烈的震撼感。

  2003年的《老男孩》是朴赞郁继《我要复仇》、《共同警备区》后的一次总爆发。

  

  《老男孩》是韩国电影打磨类型,完全掌握商业片技巧后的一次艺术化尝试。

  影片看点颇多,故事猎奇,环环相扣,涉及伦理,甚至模糊了道德底限,加上过火却真实的韩式暴力,让影片在保持了超高娱乐性的同时,还有不俗的主题深度。

  电影对生命、伦理、爱情以及心理进行了深刻的描述,带给观众的思考深沉而厚重。

  

  作为“复仇三部曲”的第二部,《老男孩》依然延续了前一部为挚爱的人而复仇的主题,但是在影像的处理上,朴赞郁风格大变,显得更为老辣和诗意,不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限。

  影片讲述,中年男人吴大修在女儿生日当天被人绑架,而且活生生的被囚禁了15年。

  

  15年后,吴大修被放出来。期间他家破人亡,有人诬陷他杀害了自己的妻子,出来后,他孤苦无依,只能独自寻找绑架他的凶手,同时寻找他失散多年的女儿。

  

  究竟为什么有人要绑架他?而且还固定的囚禁了15年?太多谜题等待揭晓,《老男孩》仅仅用第一幕、20分钟就牢牢吸引住了观众的注意力。

  随着吴大修调查的深入,谜底终成悲剧,当观众得知吴大修的“原罪”,那个引发他人生转折的谜底和那段过去时,悲剧被推向了高潮。

  

  知道的答案,却无法,也不敢去揭开。对方一步步引导吴大修走向终点,就是希望他找到答案,同时回忆起自己曾经“无意间”犯下的过错。

  吴大修以为自己是去复仇的,结果才发现,他是在赎罪,而且最后还要向仇人求饶,如丧家犬般摇头摆尾,断舌明志。

  《老男孩》的故事曲折、离奇、还洞穿了爱情和亲情的底限,在伦理边界危险地游走,这个精彩的故事堪比莎翁史诗了。

  

  不光是故事和剧本的高明,同《寄生虫》一样,《老男孩》也是一部很难用单一类型去定义的电影。

  看上去像一部犯罪悬疑片,但仔细分析,它又好像一部以爱情为内核的苦情片,再看一下去,各种类型元素层出不穷的出现,但又和常规形态不同,最终你只能把影片归结为“朴赞郁”的作者性风格,一部彻头彻尾的“朴式”韩影。

  朴赞郁为韩国电影打下了坚实的类型基础,你在后期的韩国电影中,经常可以看到致敬其类型元素的翻拍镜头。

  

  比如,那场技惊四座的长廊围殴戏。著名的长镜头走廊那段场景拍摄用了三天的时间。为了使得结果看起来更像是一个长镜头,并没有采用特效的编辑和加工。完全是一个镜头拍摄到底的。场景中唯一一处用了特效技术的是,吴大修被一把刀从后背插了进去。

  

  这场动作戏,巧妙的打破了空间的局限,以舞台剧的形式呈现出来,但又不同于一般的舞台剧,利用镜头的移动有赋予了画面强烈的电影感,别出心裁的完成了一场载入影史的动作戏。

  离奇的故事,新颖的动作场面,都是商业片的类型基础。在完成了商业上的打磨后,朴赞郁还希望在影片里灌入艺术性的元素。

  比如,在表现孤单和情绪崩溃时,导演往往会选择演员的面部特写,或者以强烈的动作反应内心情绪。

  

  但朴赞郁的处理方式却更加高级。影片中,当吴大秀得知妻子死亡,自己被诬陷后,情绪崩溃的征兆是一只蚂蚁从他的皮肤里穿出,然后一个选择镜头,陷入癫狂的吴大秀被蚂蚁群围攻,那种撕心裂肺的痛苦和挣扎如洪水一般倾泻而出,令人备感压抑。

  表现手法的高级感让《老男孩》有别于普通的商业类型片,获得媒体人和影评家的一致认可。

  其双向复仇的结局,用极为震撼的方式,给不少人留下了难以磨灭的观影记忆。最令人记忆犹新的是,双向复仇并不是因为能获得重生,而是为了相互毁灭。

  

  那句“我们姐弟俩,明知不可相爱而相爱,你们能做到吗?”更是让观影者怅惘。

  你看,同样是表达爱情,《老男孩》却又将道德和伦理掺入其中,叫人看得断肠又心碎。

  

  男主角吴大秀的仇人用了15年,不过是想证明爱的无禁忌,爱的纯粹。当他证明一切,完成所有后,他选择自杀谢幕,因为他活着的唯一寄托就是用吴大秀去证明自我。当证明完成,他就可以安心的去找死去的爱人团圆了。

  有关复仇的电影,大多侧重复仇过程,辅以精彩的动作设计或者精妙的算计。很少有影片能触及复仇深层次的内核,即复仇后的虚空。

  如何在复仇之后重新找回自己?朴赞郁在《老男孩》中给出了两个答案,一是自杀,二是催眠。

  有人之所以选择毁灭,那是因为他无法忘记,不在记忆的重压和复仇后的空虚下,他别无出路,毫无期待,不得不结束苟延残喘的生命。

  

  有的人不一样,他还有所牵挂,他可以选择自己的身份,父亲或是爱人,只要他能忘记痛苦的“父亲身份”,而去站在爱人的位置上,他就可以继续前行。尽管未来不可预测,但至少,现在,他还有的选。

  

  《老男孩》是黑暗的,甚至是不可饶恕的,但作为观众,一路看到结尾,都会于心不忍,宽恕一切。

  残酷到极致的温情,这就是《老男孩》成为经典的原因吧!

  

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  为什么说《寄生虫》是韩国电影努力十多年后的成功,这一切还要从2003年的韩片经典《老男孩》说起。

  一点都不夸张,稍微对电影有点鉴赏力的影迷都会爱上《老男孩》。

  

  作为朴赞郁的“复仇三部曲”之一,《老男孩》的伟大在于,它让韩国电影走出了本土,赢得了全世界的广泛认可。

  《老男孩》在第57届戛纳电影节上与金棕榈擦身而过,最终拿下了主竞赛单元评审团大奖,这在当时已经是韩国电影界获得的最高荣誉之一。

  12年后, 朴赞郁凭借《小姐》,再次提名第69届戛纳电影节金棕榈,可惜依然未能获奖。

  直到今年,奉俊昊凭借《寄生虫》首次为韩国拿到金棕榈奖,韩国电影终于圆梦。

  很多人都认为,《寄生虫》拿下金棕榈有点勉强,戛纳这次送出大奖,是对十年多来,韩国电影的集体认可。

  不可否认,现在的韩国电影早已不容小觑,类型片非常成熟,爱情、犯罪、喜剧、古装都拍得有模有样。

  韩国电影的生猛暴力,柔情与残酷,尺度与格局,都给人带来强烈的震撼感。

  2003年的《老男孩》是朴赞郁继《我要复仇》、《共同警备区》后的一次总爆发。

  

  《老男孩》是韩国电影打磨类型,完全掌握商业片技巧后的一次艺术化尝试。

  影片看点颇多,故事猎奇,环环相扣,涉及伦理,甚至模糊了道德底限,加上过火却真实的韩式暴力,让影片在保持了超高娱乐性的同时,还有不俗的主题深度。

  电影对生命、伦理、爱情以及心理进行了深刻的描述,带给观众的思考深沉而厚重。

  

  作为“复仇三部曲”的第二部,《老男孩》依然延续了前一部为挚爱的人而复仇的主题,但是在影像的处理上,朴赞郁风格大变,显得更为老辣和诗意,不仅从视觉上更从道德上挑战着观众的心理极限。

  影片讲述,中年男人吴大修在女儿生日当天被人绑架,而且活生生的被囚禁了15年。

  

  15年后,吴大修被放出来。期间他家破人亡,有人诬陷他杀害了自己的妻子,出来后,他孤苦无依,只能独自寻找绑架他的凶手,同时寻找他失散多年的女儿。

  

  究竟为什么有人要绑架他?而且还固定的囚禁了15年?太多谜题等待揭晓,《老男孩》仅仅用第一幕、20分钟就牢牢吸引住了观众的注意力。

  随着吴大修调查的深入,谜底终成悲剧,当观众得知吴大修的“原罪”,那个引发他人生转折的谜底和那段过去时,悲剧被推向了高潮。

  

  知道的答案,却无法,也不敢去揭开。对方一步步引导吴大修走向终点,就是希望他找到答案,同时回忆起自己曾经“无意间”犯下的过错。

  吴大修以为自己是去复仇的,结果才发现,他是在赎罪,而且最后还要向仇人求饶,如丧家犬般摇头摆尾,断舌明志。

  《老男孩》的故事曲折、离奇、还洞穿了爱情和亲情的底限,在伦理边界危险地游走,这个精彩的故事堪比莎翁史诗了。

  

  不光是故事和剧本的高明,同《寄生虫》一样,《老男孩》也是一部很难用单一类型去定义的电影。

  看上去像一部犯罪悬疑片,但仔细分析,它又好像一部以爱情为内核的苦情片,再看一下去,各种类型元素层出不穷的出现,但又和常规形态不同,最终你只能把影片归结为“朴赞郁”的作者性风格,一部彻头彻尾的“朴式”韩影。

  朴赞郁为韩国电影打下了坚实的类型基础,你在后期的韩国电影中,经常可以看到致敬其类型元素的翻拍镜头。

  

  比如,那场技惊四座的长廊围殴戏。著名的长镜头走廊那段场景拍摄用了三天的时间。为了使得结果看起来更像是一个长镜头,并没有采用特效的编辑和加工。完全是一个镜头拍摄到底的。场景中唯一一处用了特效技术的是,吴大修被一把刀从后背插了进去。

  

  这场动作戏,巧妙的打破了空间的局限,以舞台剧的形式呈现出来,但又不同于一般的舞台剧,利用镜头的移动有赋予了画面强烈的电影感,别出心裁的完成了一场载入影史的动作戏。

  离奇的故事,新颖的动作场面,都是商业片的类型基础。在完成了商业上的打磨后,朴赞郁还希望在影片里灌入艺术性的元素。

  比如,在表现孤单和情绪崩溃时,导演往往会选择演员的面部特写,或者以强烈的动作反应内心情绪。

  

  但朴赞郁的处理方式却更加高级。影片中,当吴大秀得知妻子死亡,自己被诬陷后,情绪崩溃的征兆是一只蚂蚁从他的皮肤里穿出,然后一个选择镜头,陷入癫狂的吴大秀被蚂蚁群围攻,那种撕心裂肺的痛苦和挣扎如洪水一般倾泻而出,令人备感压抑。

  表现手法的高级感让《老男孩》有别于普通的商业类型片,获得媒体人和影评家的一致认可。

  其双向复仇的结局,用极为震撼的方式,给不少人留下了难以磨灭的观影记忆。最令人记忆犹新的是,双向复仇并不是因为能获得重生,而是为了相互毁灭。

  

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  男主角吴大秀的仇人用了15年,不过是想证明爱的无禁忌,爱的纯粹。当他证明一切,完成所有后,他选择自杀谢幕,因为他活着的唯一寄托就是用吴大秀去证明自我。当证明完成,他就可以安心的去找死去的爱人团圆了。

  有关复仇的电影,大多侧重复仇过程,辅以精彩的动作设计或者精妙的算计。很少有影片能触及复仇深层次的内核,即复仇后的虚空。

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